Description

• Console analogique robuste et pensée pour le Live : ergonomie claire, accès direct aux réglages et format transportable pour les prestations, répétitions et installations fixes.
• Traitement complet pour un mix  » prêt à diffuser  » : égalisation graphique 11 bandes sur la sortie master A, égalisation 3 bandes par voie avec coupe-bas et réglages avancés sur les tranches micro.
• Deux multi-effets numériques indépendants : édition via écran LCD et molette, avec possibilité de commande au footswitch (DC-FS11 en option).
• Interface audio USB intégrée : USB 2.0 double stéréo, 4 canaux bidirectionnels pour enregistrer et relire facilement depuis Mac ou PC.

La Dynacord CMS 1600-3 s’inscrit dans l’esprit des consoles de mixage  » tout-en-un  » : une base analogique fiable, enrichie d’outils de traitement indispensables pour le son live. L’objectif est simple : offrir une qualité de mix professionnelle sans multiplier les périphériques externes. Grâce à son approche orientée terrain (repères lisibles, sections bien séparées, fonctions directement accessibles), elle convient autant aux configurations mobiles qu’aux prestations récurrentes où la rapidité d’installation compte.

Cette philosophie se retrouve dans l’intégration d’éléments habituellement ajoutés en rack : multi-effets, égaliseur graphique sur le master, et interface USB. Résultat : un système cohérent, prêt à travailler, qui réduit les branchements et sécurise la chaîne audio.

La CMS 1600-3 est idéale si vous cherchez une console de mixage analogique capable de gérer un plateau live complet : voix principales, choeurs, instruments, sources stéréo, retours de scène et effets. Elle répond particulièrement bien aux besoins des groupes, ingénieurs son en prestation, associations, salles polyvalentes, lieux de culte et prestataires qui veulent un outil fiable, rapide à prendre en main et suffisamment riche pour sculpter un mix sans compromis.

Son interface USB facilite aussi les usages hybrides : enregistrement stéréo d’un concert, lecture d’interludes depuis un ordinateur, ou retours audio pour des répétitions avec backing tracks. En bref, c’est une table qui se prête aussi bien à la scène qu’aux besoins de production  » légère  » autour d’un ordinateur.

Égalisation et contrôle : précision sans complexité

Chaque voie profite d’une égalisation 3 bandes avec coupe-bas pour nettoyer les graves indésirables. Sur les tranches micro, la console ajoute des réglages plus poussés, dont un paramétrique semi pour cibler une fréquence problématique et affiner l’intelligibilité des voix. Cette architecture permet de gagner du temps en balance, tout en gardant une marge de manoeuvre suffisante pour des environnements difficiles.

Sur la sortie principale, l’égaliseur graphique 11 bandes du master A devient un atout majeur pour adapter la diffusion à la salle, corriger une résonance, ou stabiliser un système en limitant les fréquences sensibles. C’est l’outil typique qui fait la différence quand on veut un rendu  » pro  » rapidement.

Retours de scène : anti-larsen intégré pour rester serein

En live, les départs retours sont souvent le point de départ des problèmes de larsen. La CMS 1600-3 intègre un filtre Notch anti-larsen sur chaque départ de retour de scène dédié, réglable pour atténuer précisément la fréquence qui accroche. Cette approche est particulièrement efficace quand les microphones sont proches des retours, ou lorsque l’acoustique de la scène impose une vigilance permanente.

Deux multi-effets internes : du confort en répétition comme en concert

La console embarque deux processeurs d’effets numériques indépendants pour gérer, par exemple, une réverbe dédiée aux voix et un délai ou chorus pour un instrument. L’édition via écran LCD et molette rend les réglages rapides, et la commande au footswitch (DC-FS11 en option) apporte un vrai confort pour activer ou couper un effet sans lâcher l’instrument ni quitter la scène.

Deux retours d’effets internes sont disponibles et peuvent être routés vers les départs auxiliaires, ce qui aide à construire des mixes retours cohérents (par exemple, ajouter un peu de réverbe voix dans les wedges sans saturer la façade).

USB 2.0 et MIDI : intégration simple avec un setup moderne

L’interface audio USB 2.0 double stéréo (4 canaux bidirectionnels) permet de relier la console à un Mac ou un PC pour enregistrer et relire de l’audio. La présence du MIDI IN/OUT ouvre aussi des possibilités de pilotage bidirectionnel des effets internes et de l’interface USB, utile dans certains environnements de production ou de show control.

Enfin, des options pratiques complètent l’ensemble : une prise XLR4 femelle pour lampe (DC-LILITE-4P en option) et un capot de protection (DC-LID1600 en option) pour sécuriser le transport.

Caractéristiques techniques

• 12 entrées Micro/Ligne XLR / Jack 6.35mm TRS avec insert
• 4 entrées micro mono sur XLR ou stéréo sur Jack 6.35mm, doublées RCA stéréo
• Interface audio USB 2.0 double stéréo, 4 canaux bidirectionnels

• 6 départs auxiliaires sur Jack 6.35mm TRS : FX1/FX2 interne/externe Post, Aux1/Aux2 Pré/Post, Mon1/2 Pré externe avec filtre Notch réglable et insert
• 2 multi-effets internes numériques indépendants, commandes par footswitch (DC-FS11) optionnel, fenêtre d’édition LCD avec molette
• 2 tranches retour effet internes routables sur départ Aux 1/2 et Mon 1/2

• Sortie stéréo master A sur XLR avec insert sur Jack 6.35mm TRS et égalisation graphique 11 bandes
• Sortie stéréo master B Pré/Post, Mono/stéréo sur Jack TRS avec volume
• Section PFL avec réglage volume sortie casque

• Prise XLR4 femelle pour lampe optionnelle : DC-LILITE-4P
• MIDI IN/OUT pour pilotage bidirectionnel multi-effet interne et interface USB
• Capot de protection de transport optionnel : DC-LID1600

• Dimensions (L x H x P) : 663,5 x 498,5 x 155 mm
• Poids net : 12 kg (en carton 15 kg)